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流行乐的交响篇章:张敬轩港乐交响音乐会  

2012-05-22 22:33:18|  分类: 乐评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/公元1874

流行乐的交响篇章:张敬轩港乐交响音乐会 - 公元1874 - 一小时冲印

  


  文/公元1874
  
  对于流行乐而言,简单的乐器,悦耳的旋律,易懂的歌词是其的三大特点,这也是为什么流行乐流行的原因。不过,这样的流行乐做多了,难免变成流水线一样的“行货”,所以,一定会有一些歌手按捺不住要“搞搞震”,弄出点新意来。
  
  流行乐加入古典的管弦乐,是一种新鲜的尝试。90年代,其时正当红的陈慧娴曾经和管弦乐团合作举办了“奇妙旅程演唱会”,是一次非常成功的演出;而1992年Beyond乐队在日本录制《乐与怒》的时候,黄贯中曾经在后来感叹,《海阔天空》由50人的交响乐团做伴奏,那种感觉让他感觉非常震撼。回归后,香港流行乐和内地的交响乐团的合作更加紧密。2001年谢霆锋推出《玉蝴蝶》专辑的时候,和北京爱乐乐团合作,专辑里的《潜龙勿用》《玉蝴蝶》都成为港乐的精品;2006年陈奕迅在上海开演唱会,请来上海交响乐团为其伴奏,将演唱会升华;而向来以HIFI碟示人的李克勤,更是从2005年的专辑《李克勤演奏厅》开始就已经大量的采用交响乐的构架来制作音乐,正式为港乐树立起心的标杆。
  
  在2011年年底,从内地转移到香港的歌手张敬轩,也推出了自己的第一次交响音乐会。按照张敬轩的想法,曾在红馆举办两次演唱会的他,一直在思考,如何能够在演唱会里玩出新意,而这新意,就是和交响乐团的合作。这次演唱会的歌曲并不多,只有21首,而且进行到一半,张敬轩还体谅的中场休息20分钟,让交响乐团有歇息的时间。这场演唱会没有固定的主题,其中既有张敬轩赖以成名的金曲《酷爱》《笑忘书》,也有最新专辑里的热门主打《Deadline》《P.S. I love you》《壮举》,更有一些较为冷门的作品《故园花茶》《骚灵情歌》。除此之外,张敬轩还翻唱了经典港乐《曼珠沙华》《大热》《明星》等等。看得出,张敬轩是想借着这次和交响乐团合作的机会,把能够尝试的都尝试一次。
  
  在这当中,大部分歌曲都进行了重新编曲,在交响乐的气势磅礴下,这些歌曲都有了不一样的新鲜感觉。其中最为让我感觉新颖的是对《Deadline》的重新演绎。CD版本有两种编曲,分别以吉他和电子舞曲为主,《Deadline》写的是一个人在写遗嘱之时的心境,两种编曲都未能很好的传达出歌曲内在的情愫,《Deadline》丝毫不悲情,甚至比陈奕迅较早之前同样题材的《最后派对》还要开心,迅猛的钢琴伴奏的和极富节奏感的鼓点都让这首有关死亡的歌曲变得相当轻快明亮;而这个交响乐的版本就不一样了,多出了悲壮的意味,真正将这个“死”字背后的意义写了出来。
  
  与《Deadline》一样将原曲升华的,还有《春秋》。这是一首惨情歌,但副歌部分的高亢则将惨升格为悲壮,而交响乐则衬托出了这种悲壮。特别是尾段百秒交响乐的合奏,更将歌曲本身的内容打得通透。
  
  而整场演唱会给我印象最为深刻的,还是《迷失表参道》的演绎。这首由林夕作词的歌曲,其实和杨千嬅的成名曲《再见二丁目》有着那么一点姻缘,而CD版本的编曲太过电子乐,实在和《再见二丁目》的意境无法联系到一起,一直让我深感不满。好在这次终于了了心愿,交响乐的版本开场孤独、清冷,再度将当年那个在二丁目怨怨不忿的“我”,延续到在表参道的迷茫当中,让我对这首歌有了完全不一样的感觉。这也充分说明一点:编曲对于一首歌的成功与否,也是功不可没的。
  
  
  如今港乐的发展业已步入瓶颈期,大部分歌手宁愿选择稳妥的方式,写一些大路K歌来保持传唱度,像张敬轩这样,能在不多的空间里有勇气做出尝试,着实值得鼓励。最起码,也能够让那些对流行乐嗤之以鼻的人明白,其实音乐,真的是不分国界,更无关高雅。能打动你的,才是好音乐。

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