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《歌·颂 陈奕迅》----1996.12 同名专辑  

2012-05-22 22:54:07|  分类: 乐评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/公元1874
  
《歌·颂 陈奕迅》----1996.12 同名专辑 - 公元1874 - 一小时冲印
  
  让我们坐下,戴上耳机,在尘封的CD碟架上找到这张名为《陈奕迅》的专辑,然后,在脑海里,把时间拨回1995年。
  
  在上个世纪的香港乐坛,由TVB和华星唱片合办的新秀歌唱比赛,是娱乐圈最有威信、最有影响力的选秀节目。新秀歌唱比赛为香港乐坛注入源源不断能量的源泉,1982年第一届的冠军是梅艳芳,1983年的第二届有吕方,1984年的第三届有张卫健,第四届有杜德伟、苏永康,第五届有许志安和黎明……再加上TVB的艺员培训班,这两者几乎为香港娱乐圈贡献了九成以上的明星。
  
  1995年,一位凭借模仿张学友的高难度唱腔而拿下新秀比赛冠军的年轻人,闯入了当时四大天王正当红的香港乐坛。他就是陈奕迅。这位21岁的年轻人,刚从英国留学归来,暑假时参加了比赛,一路过关斩将,夺得冠军。其时的陈奕迅,拿着新秀比赛的冠军奖杯,一脸天真的微笑,青涩的对着镜头。所有人都不会料到,这位其貌不扬的选秀歌手,会成为一个时代的标志。
  
  陈奕迅进入娱乐圈,可以说是无心插柳,也可以说是有意而为之。说他无心插柳,是因为从中学开始就获政府津贴而到英国读书的他,原本是打算子承父业,和他的父亲陈裘大一样,做一名建筑师。所以在英国读大学的时候,陈奕迅在金士顿大学修读的,是建筑学。不过,在修读建筑学的同时,从小对音乐也有强烈兴趣的他,同时还修读了四年的正统音乐课程。并且还考得英国皇家音乐学院最高等级的八级声乐证书。
  
  拥有着正统音乐学院的出身,陈奕迅夺得新秀歌唱比赛的冠军并不是什么稀奇的事。看看同一期的其他选手,日后和陈奕迅一样大热的杨千嬅,当时是一名护士;后来加入TVB,演过众多剧集的滕丽名,工作则是一位接线员。不过,如果陈奕迅再晚两年参加,说不定也是以一名建筑师的身份来站在台上唱歌。
  
  凭借模仿张学友的高难度唱腔,陈奕迅在成为冠军之后,很快便和亚军许建邦、季军杨千嬅一起加入华星唱片,开始筹备专辑推出。第一张同名专辑《陈奕迅》,于1996年12月,在圣诞节前夕推出。封面上的陈奕迅,留着偏分,双手插袋,看着镜头。右边,陈奕迅三个字在一片灰色地带里,不规则的划出一块方圆。
  
  这是一个非常朴实无华的专辑封面。必须要承认的一点是,陈奕迅三个字,在当时风风火火的娱乐圈,并没有什么影响力。尽管他是新秀冠军,但在娱乐版里,在记者眼里,在大众心里,陈奕迅三个字是陌生的,没有价值的,甚至当时传出他和TVB的艺人徐濠萦拍拖的新闻,在娱乐版的新闻里,写的是“徐濠萦与新秀比赛冠军拍拖”。看到没,记者情愿写“新秀比赛冠军”这6个字,来替代“陈奕迅”3个字,也不想写出他的大名。原因很简单,他实在是没有名气可言。
  
  这个没有名气的陈奕迅,华星自然也对其没有什么太大的信心。虽然在比赛里,除了模仿张学友,他在晋级的时候所唱的Beyond《真的爱你》也有滋有味,音域宽广,可塑性强。不过,陈奕迅的确没什么漂亮的外形,尤其是当时四大王正盛,同时期冒起的古巨基、陈晓东的外表都甩开这位陈奕迅几条街,对于追名逐利的唱片公司来说,当然选择更稳妥为佳。不过幸好,华星对于陈奕迅的第一张专辑还是给予了他一些不一样的东西,即便,这种不一样,并不是华星的初衷。
  
  陈奕迅有一个不错的开始,而这开始,就是这张《陈奕迅》的处女作。
  
  《陈奕迅》这张大碟,整体来说是一张四平八稳的专辑。情歌,当时泛滥乐坛的情歌,是专辑的主导。周礼茂作词、西村由纪江作曲的《伤信》,林夕作词,李伟菘作曲的《爱情,幼稚》,潘源良作词,浦田博信作曲的《游离份子》,这三首专辑里的热门歌曲,全是在旋律上能让你一下记住,极尽优美、但歌词却简单大路,无甚特点的K歌。《伤信》和《游离份子》都是当时比较流行的找日本作曲家作曲的路数,旋律相当出色,特别是《伤信》,当黄丹仪编曲的钢琴前奏响起,相信会令所有听这首歌的人都会立时驻足。所以日后陈奕迅曾经回忆起这首歌,觉得《伤信》的旋律实在太美,不忍心破坏它,便不再唱它。
  
  回过头来看,《伤信》确实也不差,凄美的旋律,苍凉的编曲,加上周礼茂尽力了的词,它是一首能让你有感触的歌,特别是副歌那重复的“仍多么需要你,仍多么需要你……如果可不要信,宁死都不要信”,足够让听者动容。但是,这种简单的惨情K歌路数,并不是我们日后真的喜欢这位歌手的原因。而如果陈奕迅一直唱这样的歌下去,也许他就和同期的季军许建邦那样,泯然众人矣。因为,这样的惨情K歌,谁都可以唱,并不是陈奕迅独有。试想,如果《伤信》给了当时需要忘情水来换一生不伤悲的刘德华,说不定还会更加流行。
  
  而《游离份子》这样描述一对爱人缠绵一夜的“情欲歌”,歌词相较于刘美君那种露骨的放纵,还是显得相当保守,潘源良的歌词并没有什么特点,而在编曲方面,当时最为流行的MIDI音效充斥其中,现在听起来,“土土的”,例如当副歌的第一次鼓点想起的时候,相当的90年代。而在唱腔方面,由于这是专辑地第一首录音的歌,陈奕迅还特别刻意的模仿了他的偶像张学友。副歌那句“离别你、怀念你、重觅你”,相当的学友范儿。
  
  再看《爱情,幼稚》。这首中板情歌,这是林夕给陈奕迅的第一份歌词,歌词写的,就是爱情如何的幼稚,完了。是不是觉得林夕很敷衍了事?这种敷衍其实完全可以理解。当时的林夕已经在乐坛具有相当的地位,正值自己的创作高峰,大量精品歌词都贡献给了他“无名份的妻子”王菲;而这个时候的陈奕迅,只是一个选秀出来的新人,公司邀他写情歌,自然拿出一份不过不失的歌词就可以完结了。当然,后来发生的事大家都知道了,林夕成为了如今陈奕迅最重要的合作伙伴,而这首《爱情,幼稚》,也被林夕誉为自己“最不满意词作”。
  
  2012年2月,我在一个谈话节目里,向林夕聊起当年给陈奕迅写歌的故事。我说,《爱情,幼稚》是否真的是你最不满意的词作?林夕说的确如此,而理由同上。林夕接着又说到,因他是这首歌的监制,所以也去了录音棚听陈奕迅录歌。当听见陈奕迅唱出第一段歌的时候,他就明白自己低估了这位歌手。于是在接下来的第二张粤语大碟《与我常在》里,林夕开始将他最好的,留给陈奕迅。
  
  说完上面三首瞄准市场而去的K情歌,说说这张大碟的主打歌,黄伟文作词,江港生和陈奕迅自己联手作曲的,《时代曲》。
  
  1996年,出道没多久的黄伟文,给同样是新人的陈奕迅写歌。在林夕统治半壁江山的香港词坛,黄伟文只是一个给软硬天师写过几首RAP的新人,他的资历尚浅,于是,每次写作的机会,他都非常用心。所以我们听到李蕙敏的《你没有好结果》的时候,会惊诧于那些“等待欣赏某君 一刀插入你心”的字里行间,弥漫着的吊诡血腥。
  
  不过黄伟文给陈奕迅的《时代曲》还是没有那么的邪。这首歌用了十分大气的歌名,像是要给一个时代作证,写下纪念曲。但如今的你是知道的,这位剑走偏锋的词作家,如果真的要给时代见证,他是不会写出《狮子山下》这样的歌。用艰辛努力写下的,不会是不朽的香江名句,而只是一些藏于你心底的阴暗情愫,时不时的在脑海里,提醒你那年十八,母校舞会,你是如何的站着如喽啰。
  
  这首《时代曲》是专辑的主打歌,排在第一位,也是第一首派台的歌曲。它用一个极其吊诡的吉他拨弦开场,第一句话便牵出“就散席了,人客急将美酒喝掉,赶于舞曲奏尽前离坐”。原来是一个即将完结的派对,一个即将完结的时代派对。为何说这时代即将完结?因为1996年,离1997年回归不到一年了。对于香港人来说,97是一个关卡。当然,在内地,我们看到的新闻都是“全港市民热烈庆祝回归”,殊不知的是,在80年代不能说的那一年之后,移民风潮席卷香港,大家逃难般的离开这个城市,都深怕等到97,便天昏地暗。而这时候,陈奕迅逆市而行,他从英国回来了。他,回来唱歌了。
  
  “是我夜了吧?最后这分钟到场,待热情尽过,方看到场内灿烂灯火。”回来晚了?赶在97前才来到这个乐坛。该风光的都风光了,而陈奕迅,才刚刚看到舞台上如何发光发亮的辉煌。于是这位新秀冠军,“好想唱一阙歌,叫你认清楚我;好想唱一阙歌,见证日子怎过“。最重要的是,哪个时势能没有歌?连邓公都说了,舞照跳,马照跑。97,真是97,又如何?
  
  如何?“若问你会如何,你会骂我别傻”。陈奕迅踏入乐坛是不是一件很傻的事?至少,这不会是他儿时的理想。子承父业的他,选择和父亲一样的专业,明显是为了回港做一名建筑师。也许他真的当了建筑师,若干年后我们看到鸟巢的设计人员名单上会有一个叫陈奕迅的人;也许他真的当了建筑师,我们会在会展中心外面看见他笑脸迎人。但是其时的陈奕迅,只希望“盼你亦赏面安坐,替我用掌声和唱着这歌”。
  
  第二段主歌,写得更加明显。跳过已经不言而喻的“就散席了,人客心知个中奥妙,将讲到一半话题完掉”,进入“故事尾声方进场,别人话迟极了,愿时代仍为我留了座”。这段有些悲怆的意味,这个时代有没有陈奕迅的位置,这个乐坛还能不能容纳一个陈奕迅?当时没人能够确定。刘浩龙晚他两年出道,同样是新秀冠军,却直到2004年才有机会出大碟;何韵诗如果没有梅艳芳,可能永远只是陈奕迅歌曲里的一个小小和声。所以,陈奕迅究竟能否真正的成为一个歌手,一个在时代有着留座的歌手?幸好这时代给了陈奕迅一个肯定的答案。
  
  很多事就是这样的,冥冥中,自有天意。
  
  黄伟文在这首歌里最妙最妙的地方,是那结尾:
  
  “日后我会如何?我也没有奈何。却怕在今晚之后,不知有谁来逼我,转唱另一些歌……”
  
  那时候的黄伟文有远见的给陈奕迅写下这个注脚,为日后或许会出名的陈奕迅埋下注脚。十多年过去,陈奕迅一定也有过被唱片公司来逼着唱歌的经历;而在当时97年的香港,大家,包括陈奕迅和黄伟文,担心的还有一点:97后,会不会被逼着转唱另一些歌?
  
  幸好,在《时代曲》的那一晚之后,这个世界上,多了一个叫陈奕迅的歌手,告诉我们,纵使有让你严重痴呆到永远不需要悲哀的痛苦,往街里绕过一周,便化为乌有。
  
  更要感谢的,是唱片公司对他的信心。选择《时代曲》打榜,尽管听众或许也把这首歌当成一首情歌来听,在KTV对着心爱的却心思不在自己身上的女人高呼着“好像唱一阙歌,让你认清楚我”,但至少,陈奕迅选择了这首歌,来面对整个陌生的市场,代表自己。
  
  不过,最终专辑里最红的,还是《伤信》。
  
  这是可以预见的。歌手想红,只能靠《伤信》这种歌曲,因为只有这种大路、保险的苦情K歌,才能以最保险的方式换来市场和听众的追捧。整个香港8、90年代的主流乐坛里,只有Beyond曾经尝试以写《Amani》《光辉岁月》这样大爱的歌来引导听众思考情爱以外的更多,而在1993年黄家驹意外身亡之后,主流乐坛里的这种发声戛然而止,剩下的是达明一派、软硬天师这些一年鲜有出现在听歌榜上的名字在继续书写社会民生。所以,其实《伤信》红而《时代曲》不红,不算陈奕迅的悲哀,而是整个香港乐坛的悲哀。看到当时香港乐坛的如斯情形,也隐隐约约能见到这层辉煌后必然的没落。
  
  在专辑里,其他的情歌就显得更加普通了。《我怕你不肯》写的是一个即将向女友求婚的男人的忐忑,小心思很多,但写到最后,也无外乎是“每分钟也快乐,这是你的吸引”这种路数;《有意无意》写的是一个人想对心爱的人表露心迹,翻来覆去,顾左右而言他,仍然是讲不出来。“苦思想来找一句话,来代爱这一个字”,歌曲是简简单单的民谣风,倒也顺耳,不过歌词的路数,就全然比不上5年后黄伟文给陈奕迅写的同一题材的《不知所谓》。
  
  林夕在专辑里还有另外一首惨情K歌《安守本份》。整个歌曲的款式,从词、从曲、从编曲的安排,从MIDI编曲的第一个旋律开始,都显得保守、平庸至极。而歌词写的,无外乎是一个爱得都失去自己的可怜人儿。“即使相爱不可能,仍能相亲太侥幸”,想体验林夕标准粤语行货的听众,听这首歌则可作为范本。
  
  至于剩下的几首歌曲,《从未痴心》和《当心中有恋爱感觉》,一首写一个人在因爱失眠的夜里,强迫自己认为如今这样的心境,不是因为当初和你分手造成;另一首写着初涉恋爱的自己那些因你而兴奋、悸动的小心思。“谁人比我更执着,当心中有恋爱感觉”。这些毫无特点的歌曲在市场上没有什么回音,稍瞬即逝,也许连时至今日的陈奕迅,恐怕都不太记得清楚。
  
  而专辑里还有一首歌是值得一提的,是陈奕迅和杨千嬅合唱的《其实我记得》。当年的两人都是新人身份,又在一家唱片公司,一起筹备唱片,合唱一首情歌,合情合理。而两人从恋情变成友情,且延续这么多年,即便两人都已结婚生子,这份友情依然不变,也成为了乐坛的一段佳话。甚至,还有网上的粉丝自发成立“天下无双”小组,来在幻想里半开玩笑似的撮合这两位已经有了孩子的人在一起,可见这段情谊的难能可贵。
  
  2011年,陈奕迅、杨千嬅和梁汉文三位好友合开演唱会,此时的他们再度合唱起这首《其实我记得》,恍惚间,这首几乎不可能再被两人在演唱会唱起的歌,终于再次出现在听众的耳朵里。不过,一眨眼,也已经是十五年后了。当时唱着“梦与想再飘过,飞出天空唱我的歌”的二人,一定想不到日后会带给这么多人,这么多难以磨灭的好歌。他们,真的飞出了属于自己的一片天空。
  
  纵观整张专辑的词作者,林夕、黄伟文、周礼茂、潘源良的名字跃然纸上,即便大部分歌曲都是大路货色的K情歌,但依然有着《时代曲》这样的经典之作。陈奕迅的第一张专辑起点是不错的,至少,《伤信》让普通听众了解了有一个歌手叫陈奕迅,而《时代曲》则能让另一群口味挑剔的听众明白有这样一个“好想唱一阙歌,让你认清楚我”的陈奕迅。如同十六年后黄伟文推出词作精选集《Y100》里的点评那样,写词的和唱歌的,最后都让人认清楚了。而彼时彼刻,处于并不低的起点的陈奕迅,在这张同名专辑里,已经为他将来的巨星道路,铺上了第一颗坚硬的小石子。他,已经预备好登上时代的舞台,发光发亮了。
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