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著名乐评人、影评人、电影编剧何言

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《暴走神探》:杀死那个文艺青年  

2015-01-11 14:17:06|  分类: 电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/公元1874



《暴走神探》这个片子,最“暴走”的地方可能就是片名了。这个名字听起来,很容易让我联想到以前金·凯瑞的《神探飞机头》,感觉上就像是这种调调的喜剧片。或者,进一步联想到以前周星驰的无厘头喜剧,诸如《整蛊专家》一类。没办法,作为一个八零后,被金凯瑞和周星驰影响太深,一谈到喜剧,总会不由自主的想到这二位大神。他们的喜剧片,曾经陪伴自己度过了一整个青春,全是满满的回忆。

其实看了才知道,《暴走神探》虽然是一部喜剧,但是又不是一部喜剧。何解?这部电影的“暴走”二字并不能从字面意义上去理解。如果只是看“暴走”,那就是一部带着疯狂味道的喜剧片,主角从头到尾以癫狂的状态不停查案,追查凶手,感觉更像是“疯狂的神探”之类的调调;

其实这部电影最初的片名《包打探手记》更接近故事的气质。包打探也就是包打听,这是旧社会上海滩的俚语,那时有一种行当叫“包打听”,即警察局(那时叫“巡捕房”)的密探或“线人”。他们经常出没于茶馆酒楼等人群聚集之地,留意别人闲谈中的信息。不用再考证,‘包打听’是个贬义词,凡是干这行的,基本上是帝国主义和有权有势者的忠实走狗,你没有钱没势甭想要他们给你打听什么。因此,昔日百姓一听到‘包打听’就嗤之以鼻。

在电影里,阮经天饰演的包打探,和其他“包打听”一起,追查着一件谋杀案,随后卷进了一桩完全出乎意料之外的阴谋。从制作模式来讲,还是《包打探手记》的风格,阮经天穿梭在旧上海的城乡里,和三教九流相处,周旋在有钱的富豪与底层的平民当中,逐渐接近真相的漩涡中心。

这部电影和其他的类似题材最大的不同之处,就是强烈的作者风格。导演罗卓瑶并没有按照通常的商业套路去把电影制作成一部模式化的爆米花,她还是延续着自己过去《诱僧》和《如梦》那样的风格,将整部电影笼罩上了一层浓郁的文艺气质。

惨死街头的卖报小孩,军阀之女遭到绑架,贵族学校的女学生暗藏杀机,巡捕房的同事似乎也是帮凶,卖唱的盲女也要成为下一个被害对象……对于整个布局而言,阮经天饰演的包打探是一个疲于奔命的主角,他的暴走,有点逼不得已。尤其是当剧情急转直下,包打探自己也成为凶手,全城遭到追捕的时候,这种查案查成凶嫌的设计,更是让我想起了另一部类似的《亡命天涯》。

以前杜琪峰和韦家辉拍的《神探》说“查案用左脑,不要用右脑”;理科生对于这类理性断案,抽丝剥茧寻求真相的电影,想来是喜欢的,大部分的案件也需要公正理性科学的去判断。但是《暴走神探》不需要。这是一部属于文科生的电影,或者准确一点说,这是一部文艺青年才会真正懂的电影。

影片里最重要的线索,是民国时期著名作家郁达夫所写的《沉沦》,那本书是破案的关键,甚至他本人也在电影里“没有露脸”,成为一个隐性的主角;而这本书还不仅仅是破案的关键,它串联起了影片里众多的文艺青年,一起让电影显得文艺轻质浓郁——就连满口仁义道德、家国天下的真凶出现时,也像是从书本里走出的文艺青年一样。

一部侦探片,当然不能剧透那么多。对于这部《暴走神探》,我只能说是意外。意外他的风格,也意外电影本身的文艺气质。旧上海的电影有很多,这部《暴走神探》别具一格,也别具逼格。这时代究竟是什么样,许文强与白围巾先给我们树立了一个榜样;如今再来看阮经天饰演的包打探,又是别有一番滋味在心头,同时也提醒我们注意:旧上海,其实也有着不少的文艺青年。那可真是一个黄金时代!

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